感官选择先看任务与可感知条件
紧张的候场者可能听台词，饥饿的人更注意食物，熟悉的房间也可能因气味改变而被重新看见。这是人物的注意，不是作者给每段配一组感官。
先定位置、距离、遮挡与已有经验。隔帘能听见声音，不一定能看见动作；熟悉的声线可产生猜测，身份仍需其他依据。感官也可只承担气氛与记忆，不必每一处都触发大转折。
环境如何参与任务另见环境描写；本页聚焦选哪一种感知、怎样放进文字。
取舍表：一处细节承担什么
原创场景：简声在小剧场候场，已经排练过，指定台词才是她的入场信号。
| 候选 | 本场作用 | 取舍 |
|---|---|---|
| 帘外灯光明灭 | 她看不清舞台，不能用灯判定入场 | 简写遮挡 |
| 舞台上指定台词 | 她确认轮到自己 | 详写听清的那句 |
| 衣摆潮冷 | 雨后候场的身体体验 | 点到即可 |
| 远处甜香 | 与此处注意和气氛无关 | 省略 |
同一种声音也能有多个作用，但不要用五种方式重复“她很紧张”。要增细节时先看缺的是判断台阶还是气氛，而非感官种类。
原创对照：不用凑满五种感觉
堆叠版：
灯很亮，空气有木头的气味，裙摆很冷，远处有人咳嗽，嘴里像有苦味。简声非常紧张。
选择后的版本：
潮冷的裙摆贴着简声的小腿。她隔着帘缝看见一道光移过去，仍没动；排练时说好，要等那句台词。
“你终于来了。”声音从台上传来。
简声掀开帘子，走进亮处。
这里触感留下候场体验，声音完成入场判断；光只说明她能看到的范围。没有补香味和味道，也没说闻到木头便知道台上发生什么。台词与入场约定提前建立，行动没有靠一声不明响动跳到正确结论。
让名词和动词承担感觉
“很响”“很香”“很冷”可以直接用；需要更清楚的画面时，再写声音来自哪里、触感落在哪里、它怎样与正在做的事相遇。不是越复杂越好，人物此刻也不一定有条件分辨味道的层次。
推断与感知分开：闻到焦味是观察，判断哪件东西烧了还需看见或查问；看见潮湿不证明谁刚来过。涉及专业判断时，不让人物凭一种感官突然获得未建立的技能。
感官描写常见修订
| 问题 | 修改 |
|---|---|
| 每段固定写五感 | 留本场注意到且有作用的几处 |
| 声音、气味都重复同一情绪 | 留最有分量的一处 |
| 感觉只在动作后补标签 | 放入观察、判断或体验发生的位置 |
| 一闻一听就知道完整真相 | 加验证，或保留为猜测 |
| 为精简把气氛也删净 | 保留确实影响阅读体验的细节 |
朗读改后段落，看感觉是否与行动连在一起。不要把“发生、感知、反应”拆成三段，把同一瞬间写三遍。
常见问题
感官描写至少要写几种感觉？
没有最低数量。按当前人物的注意、场景条件与段落作用选择。一种声音足以完成入场判断；需要气氛或身体体验时再补有效细节。
用 skill 来做
用 $story-long-write 修改这段感官描写，先确认视角、位置、任务与已有经验，选真正影响理解或体验的细节，保持事实和行动顺序。不按五感凑数，不把线索改成确定结论，不堆同一瞬间的反应。
查看具体方法： 按需感知、连续场景与疏密 · 五感、动态描写与文风默认值 · 文风优先与事实边界