配音句间背景音乐忽大忽小怎么办

先确认哪一路声音在起伏

把异常时间段分别只听配音、音乐和原声。如果配音单独听就忽强忽弱，先查分段配音音量；如果每句配音结束，音乐就突然上来，下一句又下去，再查这篇的区间恢复。

原片对白在旁白缝隙冒出半句，是另一个交接问题：要找到完整原声句界，不能只用音乐的短间隔合并替它解决。音乐本来就有强拍或编曲变化时，也先区分素材本身与自动音量曲线；平直的增益不保证听起来永远一样响。

普通旁白路径把每段配音对应的音乐压低区间排序，相邻间隔严格小于合并阈值时连成一个区间，合并后用其中较低的增益；避免短缝里先涨再降。等于阈值不在这条“小于”规则里。

压低区间开始前渐降，期间维持，结束后渐回。实际合成配置中淡变默认0.3秒、短间隔合并默认1.5秒；作者可按本段用途选值，不把默认写成所有视频标准。

如果间隙要听完整原对白、动作声或有意义的沉默，先保留这项声音安排。把阈值调得很大，可能把本来要恢复的原声块也连着压低。原声和音乐的恢复路径不同，必须分别检查；创作分配表不会被渲染器自动理解。

假设纸面12秒时间线已经确定三段配音：1–3秒、3.4–5秒、8–10秒。音乐平时增益0.18，配音期间0.10；淡变0.3秒，合并阈值1.5秒。这些是本例选值，不是已试听音频，也不是建议每部视频都采用。

三秒的长间隔不合并。0.18和0.10是振幅增益，不代表感知响度的18%和10%；最后还要听音乐强拍是否盖句子。若5–8秒原来安排重要原对白，需按那段实际声音改音乐和原声的安排，不能因为表里写“恢复”就判它必然合适。

本演算只说明合并与淡变时点。成片另有混音、标准化或编码步骤，不能把这张表的增益当成最终响度已经达标。

普通 narration 路径可自动压低原声并处理可选音乐；本页区间方法在该路径中使用。source-mix 不生成配音区间，也不执行这套旁白压低。冻结音轨复制不会重混。

仍叫 narration、但传入显式完整混音的路径会跳过旧自动压低、环境BGM和自动响度处理。底轨已经被独立采用时，应在声音制作处修正底轨及其采用安排；只改旧淡变或合并设置不会让这条路径重新生成曲线。

保存当前模式、实际配音位置、底声区间与异常时间点，让 skill 对照真实输入查。不要从一份过期时间表判断新配音的间隙，也不要让重新合成覆盖仍要保留的已定声音。

连听前一句末尾、停顿和后一句开头，检查音乐是否仍突起、是否压住重要原对白、是否损失有意留白。再听完整一段，单个切点顺滑不等于整段节奏合适。

若句间仍起伏，核实际区间与合并条件；若被合成一路闷着，核是否把长原声块误并；若只有某句很轻，回到配音段检查；若素材强拍太大，可局部调整音乐或更换选择，不用把整片人声一起降。

检查当前导出音频，再核可编辑时间线是否用了同样区间和曲线。成功写出文件、曲线演算正确或整体响度达标，均不能替代对当前成片的实际回听。

可能减少遮盖，但不会自动改变每次停顿的恢复形状。先分清过响、短间隙起伏和素材强拍，再决定整体增益或局部区间。

不一定。短停顿可连着铺底，完整原对白、动作声、较长休息和有意义的沉默需要各自安排。不要把合并阈值当成旁白与原声比例。

用 video-assemble 排查配音句间底声起伏。附当前声音模式、每段实际配音位置、音乐与原声用途、异常时间点和听审结果。先区分音乐回升、原对白交接与配音音量差，核短区间合并和淡变；保留有意原声块，不把所有空隙填满。显式完整混音若已选定，按采用底轨修订，不期待旧自动压低生效。