用 AI 把小说改成短剧：分集、剧本与分镜怎么衔接

示例

在 Claude Code 完成安装后，可这样请求（替换路径）： /short-drama 用 /ABS/我有权改编的故事.txt 开发短剧。 先区分原文事实、拟改内容和待确认问题。 先规划前三集，每集目标 60–90 秒；如果原文更适合其他切法，说明理由。 保留主角动机和已约定的结局，不把新增幕后反派写成原著事实。 我接受分集地图后，只写第一集剧本；之后按请求补该集视觉事实与分镜。 止步于文本文件，不生成图片、视频、配音或音乐。

原创编剧示例——为本指南编写，不是工具实测输出，也不是已计时成片。 源故事片段： 拍卖行的取件员来到维修铺，要取回修好的旧座钟。沈宁在钟底认出了父亲的字，她不相信父亲会卖掉它。取件员催她签交接单，拍卖二十分钟后就要开始；委托单上却签着母亲的名字。

改编选择： 保留字迹、倒计时和签名。用检查座钟和追问来承载认出字迹、迟疑交还的过程；这还不等于明确说出“不相信父亲会卖”的判断。下方袖口与座钟缺角是新增调度细节，不冒充原文事实。

剧本片段： 内景·维修铺·傍晚 沈宁翻过座钟，用左袖擦掉刻字上的灰。 沈宁：最后这个字，他每次都写反。 取件员：二十分钟。我还等你签字呢。 他把委托单推到工作台右侧。 沈宁伸手拿笔，看见委托人签名，停住。 沈宁：是我妈送来的？

同一句心里话，谁应该听见？ 源文里的“不相信父亲会卖掉它”是沈宁的判断，不是父亲确实没有出售的证据。检查刻字、迟迟不签，可以让观众看见她重视这只钟，却未必准确传达这个判断。若本次改编需要明确交代它，可以比较下面两种原创新写法；都放在“最后这个字，他每次都写反”之后、取件员催签之前，只择其一，不是连说两遍。

内心旁白候选——本方案约定只给观众听，不在维修铺现场发声： [VO] 沈宁：我不信爸会卖掉这只钟。 观众知道她在怀疑什么，取件员没有听见这句判断。他仍可按原片段催签、递单，不能因为观众听到了，就让他接一句“你爸当然会卖”。这条主观旁白也不替父亲证明真实意愿。

现场对白候选——明确朝取件员说： 沈宁（向取件员）：我不信爸会卖掉这只钟。 文字相同，但取件员现在也听见了质疑。接下来可以仍催签、递单，却要检查接话是否承接这一句；不能一面把话说给他，一面仍按“他没听到”安排反应。听见质疑不等于他同意、知道父亲意愿或知道母亲用款打算，不自动替他补解释。

选择取决于这场戏要写私下的犹疑，还是当面提出异议。也可以保留原来的无旁白片段，让具体判断不被明说；但应承认它留给观众推断，而不是声称一个特写已逐字传达内心。按本项目格式，[OS] 是现场画外对白，[VO] 是非现场的主观/叙述声音；人没出现在画面里，不等于他的说话在故事现场不存在。

下方四镜仍对应原片段。这两条是未选定的比较，不会自动改掉剧本、分镜或后面的分集地图；选用后再把受影响的接话和声音安排交给相应阶段。

四镜交接片段（不是完整单集，也不是可直接投产的完整分镜）： 01 座钟底部特写：灰尘遮着刻字，袖口擦过，字迹显露。职责是交付可识别的线索。 02 双人中景：沈宁抱着钟，取件员看时间。职责是让保留证据与交还座钟的压力同场成立。 03 委托单特写：纸从桌右推入，手指停在签名旁。职责是交付改变判断的新事实。 04 沈宁反应：笔尖悬在纸上，她抬眼看取件员。用有对象的问题结束，不只写“震惊表情”。

连续性备注：沈宁左袖有油渍；座钟右上角装饰缺失；委托单留在座钟右侧。此处尚未生成或绑定任何参考图片。

从四镜片段到三集候选地图 别把“EP001 擦出字迹 → EP002 取件员催促 → EP003 看见签名”当成已经成立的三集。这些先后动作可以服务于同一场戏，但尚未提供三次不同的选择及其后果。只凭上面的短源文，可以先完成一场戏；不必为了凑三集反复催签、插入新反派或截断一句话。

为演示另一种分集，本指南另写以下原创改编设定；它们不是那段源文已经交代的事实。真实改编中，应先让作者接受新增方向： A. 母亲确实亲自签了委托单，打算把可能获得的拍卖款用于社区修理课的场地租金。尚未成交或到账，也没有证据表明这是父亲的遗愿。 B. 沈宁想保住与父亲有关的物件，但暂时拿不出替代租金。她需要决定怎样保留记忆，而不是再找一个“原来签错了”的巧合。 C. 取件员能在现场多等一分钟让她拍下刻字；这不等于他有权暂停拍卖。母亲可接电话，三集时间连续推进，二十分钟不会每集重置。

EP001｜认出的不是答案 入口：钟在维修铺，沈宁尚未签交接单；她认出钟底字迹，取件员正在催促。 目标与行动：先问清钟的来处再决定交还，她要求查看委托单。 转折与当集兑现：单上是母亲的名字。寻找委托人有了具体对象，但签名本身不能证明母亲的动机，甚至尚未由本人确认。 出口 → EP002：沈宁拿出手机拨给母亲。钟和未签的交接单仍在铺内；沈宁和观众都还不知道卖钟的理由。下一集从母亲接听开始，不重新表演一次“发现母亲名字”。

EP002｜留下也要有代价 入口：继承钟未交出、交接未签、电话待答的状态。 目标与行动：沈宁想让母亲收回委托。母亲在电话中确认亲自签署，并说出修理课租金的打算；沈宁提出留下钟，却答不出替代资金从哪里来。 转折与当集兑现：误送或签错的猜想被本人解释排除，冲突变成保留物件与支持课程之间的选择。观众现在知道母亲的计划，不等于知道父亲会赞成什么。 出口 → EP003：沈宁不再争论单据真伪。她结束通话，请取件员留一分钟拍清刻字，对方答应；钟仍未交出，最终选择仍由她作出。第三集不能又让她不知道租金计划，也不能把卖价写成已知金额。

EP003｜带走什么，留下什么 入口：钟仍在铺内，交接未签；拍照的一分钟已经开始，沈宁已知道母亲的计划。 选择与行动：她拍下刻字，把照片发给母亲，再签交接单、交出座钟。交接后，她告诉母亲钟已由取件员带走，并提出以后处置这些旧物先一起商量；母亲回复同意。 当集兑现：实物离开，刻字有了记录，母女作出一个具体的新约定。收束的是沈宁这次如何取舍，不是假装她不再难过。 结束状态：取件员带走钟，沈宁持有刻字照片，母亲知道她已交出钟。拍卖结果、实际收入与课程能否落实仍未发生；若继续写，它们属于后续任务，不凭空补一场绑架来强留悬念。

一集备选：合并断点，保住决定 整段删掉 EP002，沈宁就会从疑惑签名直接跳到交钟，没获得改变判断的信息；删掉 EP003，就只剩计划，没有选择后果。要保留的是这些作用，不一定是它们之间的集数边界。

上方剧本片段停在“是我妈送来的？”一集版可直接续写下面这段，不在这里断集。它沿用拟新增设定 A–C，是三集地图的备选，不是 EP004，也不是第二次交钟。新增调度把“结束通话、之后再联系”改成母亲一直留在免提电话中，直至取件员离开。对白和调度仍是待作者接受的原创方案，不是从原著找回来的正文。

内景·维修铺·连续 取件员把另一张交接单放到委托单旁。沈宁把钟放正，将手机搁在两张单据旁，拨通母亲的电话，打开免提。 沈宁：是你亲自签的？ 母亲（电话）：是。拍得多少，我想拿来贴修理课的场地租金。 沈宁：能不能撤回来？租金我来—— 母亲（电话）：你现在拿得出吗？ 沈宁把笔放到尚未签字的交接单旁。 沈宁：现在拿不出。 她转向取件员。 沈宁：一分钟。让我把字拍下来。 取件员：一分钟。 通话未断。她倾起座钟，拍下钟底刻字，把照片发给母亲。她把钟放正，在交接单上签字，把交接单和钟交给取件员。他抱钟离开。 沈宁：他带走了。下次卖这些旧东西之前，能不能先一起商量？ 母亲（电话）：好，先商量。 沈宁放大照片里最后那个字。

删了什么，哪些作用仍要落地？ • 可删：集间断点，以及重新进入同一个问题的重复交代；把电话保留为一次连续交谈。二十分钟没有重置，取件员只给前述设定中的拍照一分钟，不是把拍卖延期。 • 要留：签名让她找到了能解释的人；母亲确认委托及可能收入的用途；沈宁拿不出替代资金。接下来她先保留刻字，再选择交出实物。她签的是交接单，不是母亲已经签过的委托单。 • 后果要出现：取件员确实抱钟离开，沈宁留有照片，母亲得知交接并同意以后先商量。不能只用“她想通了，放下了”代替这些变化；这也不证明已成交、付了租金、父亲本来就赞成，或沈宁不再舍不得这件旧物。 • 取舍：一集让发现、交涉和决定连续发生；三集可能容纳更多认出字迹、替代方案落空和告别的停留，但前提是戏剧材料与目标形态确实支撑，不是多放两个断点就自然丰富。本续写片段演示因果压缩，两版都不是已计时的 60–90 秒剧本或已拍成片。

对白改稿：改变相处方式，不偷换这次决定 假设作者提出：“能不能让母亲体谅沈宁一点，但仍让她面对租金难题？”这是新的对白方向，不证明原来的短问句写错了。下面是沿用拟新增设定 A–C 的原创替换段，只替换母亲确认签字、说清可能收入用途之后的这一轮交谈；不是又打一次电话，也不是新增一场。

沈宁：能不能撤回来？租金我来—— 母亲（电话）：别为了留下它，就把租金揽过去。你现在真拿得出吗？ 沈宁把笔放到尚未签字的交接单旁。 沈宁：现在拿不出。 她转向取件员。 沈宁：一分钟。让我把字拍下来。

这轮交谈改了什么？ 沈宁先提出替代办法，想争取撤回委托。备选里的母亲先劝她别勉强许诺，再问办法是否可行；租金压力仍在，没有新增资金或延期。原来的“你现在拿得出吗？”更短、更紧，备选则给体谅与阻力同时留下位置。应选择想写的母女关系与节奏，而不是把台词更长当成更自然。 放笔和明确回答打断了沈宁刚提出的交换，却还不等于她同意交钟。下一句是在争取保留字迹的方法；后面仍要真的拍照、签交接单，并让取件员抱钟离开。最后关于以后先商量的对话也保留。这些变化不证明已成交、付清租金，或父亲本来就希望卖钟。 不是每句话都要藏潜台词。“是你亲自签的？”和“现在拿不出”把选择所需的信息说清。照片以及最后放大那个字，已经让观众看见她想留下什么；再补“我彻底放下了悲伤”，就比动作已经表现的多认定了一步。直接承认感受或有意使用旁白，仍是作者可选的写法，不是禁用手段。

选定改法后，按自己的真实场景调整这个请求： 在 /ABS/my-drama 项目中，用 $short-drama-write 修改当前 剧集/<EP>/剧本.md 的[真实场景 ID]。只改点名的租金交谈，让母亲先劝阻勉强许诺，再问沈宁能否承担。保留此前本人确认委托及可能收入用途、沈宁拿不出替代资金，以及后面的拍照、交钟和以后先商量的约定。无关措辞与倒计时不动，不编账户余额、成交价或父亲遗愿。只把选定修改写入剧本，不扩到资产、分镜、图片/视频提示词或媒体制作。 这是有范围的写作请求，不是已经执行的技能调用或计时表演。

可接在前述请求后的分集范围： 先给一集与三集两种切法及其取舍，不写正文。逐集列入口事实、当集选择和结果、观众新知道什么、下一集必须继承什么。把源文事实与拟新增设定分开；缺失的动机不要替我拍板。等我接受分集和新增设定后，再只写 EP001，止步于文本。