先填一张两列静帧剪辑表
| 项目 | 填写内容 |
|---|---|
| 制作形态 | <视觉设定已选静态漫剧，或创作者批准的单镜静帧替代> |
| 交付规格 | <目标时长；画幅；帧率；字幕；响度目标> |
| 已接受画面 | <SHOT 或 IMG 编号、项目相对路径、画面内已冻结的状态> |
| 逐句配音 | <项目相对路径、实际有声起止、对应剧本原句> |
| 段落时长 | <开口前留白 + 完整发声 + 句后反应> |
| 取景框移动 | <固定、推近、拉远或单向平移；写幅度或速度> |
| 跨切点声音 | <说话人画面转听者反应的 L-cut，或下一人先开口的 J-cut> |
| 连续状态 | <人物位置、视线、持物、道具位置与已知信息> |
| 缺口 | <缺失文件、不可用画面或需要上游补出的新动作> |
先填“已接受画面”和“逐句配音”，再决定镜序。静态路线使用当前能读取的图片与音频；提示词完成、任务返回成功或文件名存在都不能替代真实输入。视频项目临时缺镜时，只在创作者批准的那一镜使用静帧，并把选择写回剪辑单。
把运镜写成取景框移动，不给冻结人物加动作
静帧段的“推近”“拉远”“左移”与“右移”描述取景框怎样越过一张冻结图片。推近可以把注意力从双人构图带到某人的反应，平移可以把画面重心从门钥匙移到后窗插销。它们不会让人物转头、伸手、开门，也不会改变钥匙落在哪只手里。故事需要新的动作结果时，应引用另一张已经接受的关键帧；现有画面没有这个结果时，把它列为上游缺口。
图片与交付画幅不同时，等比铺满并居中裁切。人物或关键道具偏离中心时，先在外部做好裁切，再把处理后的真实路径写进剪辑单。连续场景中的相邻移动保持同一方向与相近速度；改变方向前插入一段固定画面，让上一段运动停住。读字条、门牌或细小道具的镜头通常使用固定取景，避免移动窗口妨碍阅读。
原创完整案例：书店闭店钥匙交给谁？
下面的《街角书灯》是本文原创纸面教学方案。人物、图片路径、配音路径和时间数值都属于示例记录；没有真实出图、配音、渲染或观看结果。六张关键帧、三句配音、文件名与时间数值都是为教学设计的占位记录；它们只在本例内部保持自洽，不表示素材已被接受或有人听过。真实项目要换成创作者已接受的媒体路径和当前配音文件测得的有声区间。示例交付规格为竖屏九比十六、每秒二十四帧；总时长为十四点六。
学徒岑露想独立完成旧书店闭店，证明自己能接住姨妈乔岚交出的责任。乔岚记得岑露上次忘关后窗，因此仍把黄铜钥匙留在墙钩。岑露已经换好后窗插销，也请隔壁店主核对。乔岚最后不把整间店立刻交出去，而是让岑露先关前门，自己在街角等待。钥匙从墙钩到乔岚掌心，再到岑露掌心；两人的关系从拒绝变成一次有边界的信任。
| 成片区间 | 剪辑单记录 |
|---|---|
| 0.00–2.80 | CUT-BOOK-01；来源 SHOT-BOOK-01 · 制作成果/关键帧/门口双人.webp；入点 0.00，出点与时长 2.80；固定。配音 0.60 · 制作成果/配音/岑露-关门.wav，字幕 0.60–2.25 今晚让我关门。；钥匙仍在乔岚身后墙钩。 |
| 2.80–5.60 | CUT-BOOK-02；来源 SHOT-BOOK-02 · 制作成果/关键帧/乔岚看后窗.webp；入点 0.00，出点与时长 2.80；推近百分之三。配音 0.35 · 制作成果/配音/乔岚-后窗.wav，字幕 0.35–2.35 上次你把后窗留开了。；乔岚没有取下钥匙。 |
| 5.60–7.60 | CUT-BOOK-03；来源 SHOT-BOOK-03 · 制作成果/关键帧/新插销.webp；入点 0.00，出点与时长 2.00；固定。配音 0.30 · 制作成果/配音/岑露-插销.wav，字幕 0.30–3.00 我换了插销，也请梁叔看过。；声音跨到下一镜。 |
| 7.60–9.80 | CUT-BOOK-04；来源 SHOT-BOOK-04 · 制作成果/关键帧/乔岚反应.webp；入点 0.00，出点与时长 2.20；推近百分之三。岑露上一句在本段 1.00 处结束，这是切到听者反应的 L-cut。下一句字幕从本段 1.65 开始。 |
| 9.80–12.40 | CUT-BOOK-05；来源 SHOT-BOOK-05 · 制作成果/关键帧/钥匙在乔岚掌心.webp；入点 0.00，出点与时长 2.60；固定。配音写在本段，起点 -0.55 · 制作成果/配音/乔岚-街角.wav；字幕留在上一段，范围 1.65–4.25 先关前门，我在街角等你。，形成 J-cut。 |
| 12.40–14.60 | CUT-BOOK-06；来源 SHOT-BOOK-06 · 制作成果/关键帧/钥匙在岑露掌心.webp；入点 0.00，出点与时长 2.20；固定；字幕无。岑露握钥匙，乔岚站在门外街角方向，前门尚未关闭。 |
这条时间线给每个 SHOT 一个明确去向，配音与字幕都没有越过成片结尾。第三镜的配音先继续到第四镜，再由第五镜的配音提前进入第四镜尾部；两句声音之间保留空隙。第五镜与第六镜记录钥匙的两个冻结状态，画面没有假装手在移动。
数清连续信号，让反应镜承担因果
| 连续信号 | 本例的六镜状态 |
|---|---|
| 黄铜钥匙 | 墙钩 → 墙钩 → 墙钩 → 墙钩 → 乔岚掌心 → 岑露掌心 |
| 后窗插销 | 前两镜只被视线指向 → 第三镜看见已更换状态 → 后续镜不再改写 |
| 人物位置 | 两人在门内 → 乔岚面向后窗 → 岑露靠近插销 → 乔岚反应 → 两人门边 → 乔岚移到门外方向 |
| 已知信息 | 岑露提出请求 → 乔岚提出旧问题 → 岑露给出新处理 → 乔岚消化信息 → 给出有边界的尝试 → 岑露接住当前任务 |
这里一共跟踪四类连续信号。反应镜有明确触发：乔岚听见插销已经更换并由邻店核对，才重新考虑请求。L-cut 保留岑露完整发声，同时把落点交给乔岚的沉默反应；J-cut 让乔岚的新决定先进入反应镜，再切到钥匙出现在她掌心的关键帧。声音推动关系变化，静帧负责展示每个已接受状态。
字幕逐字使用剧本原句，时间相对所属 CUT 记录。跨切点的字幕可以超过该 CUT 的时长，整条成片上仍要与对应声音对齐，且不能与另一条字幕重叠。重出一句配音后，重新测量有声区间并重排受影响段落，保留未受影响的来源 ID。
渲染前检查什么，渲染后还要看什么？
渲染前用 $short-drama-edit 写剪辑单并执行 check。它核对来源 ID 与文件、静帧的零入点和自洽时长、分镜覆盖、字幕原句、配音文件、跨切点范围及重叠。先声明交付画幅与帧率；静帧按交付画幅等比铺满并居中裁切。构图焦点偏离中心时，引用实际预裁文件。只有静帧与视频混剪且视频规格不同，才在外部统一视频输入并记录采用输出。工具按剪辑单把静帧出画、混入配音并烧录字幕，能测量的项目缺少依赖时应明确写“未测”。
结构核对完成后，仍要查看真实成片并回听实际声音。确认裁切没有切掉眼神或钥匙，反应停留与台词落点符合创作选择，环境声跨切点连贯，字幕可读，配音没有被削掉尾字。渲染成功、文件存在与时长相符只说明技术步骤完成；创作者或审片流程负责判断表演和节奏。本文案例停在纸面时间线，没有把这些后续判断写成已发生的结果。
常见问题
一张关键帧可以重复用在几个段落吗？
可以。同一张已接受关键帧可以承接说话、听者反应和稍后的回切。每次使用都要有叙事职责，并在剪辑单里登记真实来源、时长、运镜和声音。重复出现若只是填时长，应缩短或换成承担新信息的已接受画面。
静帧运镜能表现人物把钥匙递出去吗？
不能。运镜只移动冻结图片上的取景框。交接需要两张或更多已接受关键帧展示前后状态，或回到上游制作真正的动作素材。
用 skill 来做
用 $short-drama-edit 把我已接受的静态关键帧和逐句配音整理成剪辑单。逐段写真实 SHOT/IMG 路径、零入点、完整时长、取景框移动、配音与逐字字幕；需要切到听者反应时标明 L-cut 或 J-cut，并检查所有镜头去向、重叠与人物道具连续性。先运行 check，不把技术通过写成节奏或表演结论。
查看具体方法： 静态关键帧剪辑入口、字段与核对范围 · 静帧来源、取景框移动、配音与跨切点规则