先锁定共同事实，再提出候选拍法
- 写明场景 ID、当前剧本版本、地点和在场人物。
- 写明开场状态：人物位置、持物、已知信息、持续声音和空间阻挡。
- 写明不可改的触发、人物行动、反应与结尾状态。
- 写明本场为什么值得比较：观看位置、知情时机或表演所有权的变化会怎样改变体验。
- 只提出两到三种真正不同的导演命题，每种至少改变知情时机、视点、表演中心、空间或声音中的一项。
普通连接场景可以直接进入分镜。关系反转、身份揭示、高潮、结尾、复杂多人调度或悬念延迟更可能受益于这一步。判断依据是不同导演命题会不会改变观众怎样经历场景。“重要场景”标签本身不触发额外表格。
用一张两列备忘录比较每个命题
下面是本文设计的作者工作表，用于选择导演命题；short-drama-storyboard 的原生文件不要求使用这套格式。每个候选各填一遍，保留反对理由。
| 比较项 | 本方案的明确选择 |
|---|---|
| 观众知情时机 | 观众在触发前、人物接收时或人物行动后知道关键事实；写明被延迟的信息。 |
| 观看位置 | 观众主要与谁对齐；转折前后是否换边；哪些人物只能被观察。 |
| 表演所有权 | 谁获得停顿、反应和决定的空间；谁暂时退为声音、遮挡或旁观。 |
| 最强画面 | 哪个可见状态最集中地承载转折；它发生前需要保留什么。 |
| 空间与声音 | 入口、距离、阻挡、通道和画外声怎样参与权力变化。 |
| 结尾落点 | 最后留下哪位人物、哪件物、哪种距离或哪段声音。 |
| 得到与失去 | 方案强化什么，又会损失哪些反应、空间信息或悬念。 |
| 制作相容性 | 当前地点、参与资产与制作形态能否承载这项选择；未知项明确留待确认。 |
两个候选若拥有相同的知情时机、对齐对象、表演中心、最强画面和结尾落点，只换了景别名称，它们仍是同一个导演命题。
原创纸面案例：观测站交接控制权
下面的“山顶观测站”是本文原创的纸面场景，没有拍摄、生成或观众测试结果。夜间校准开始时，站长赵峤坐在主控台前，访问卡挂在胸前；见习员梅槿站在他右后方的日志台旁；追踪警报间歇响起，屏幕上的目标标记持续向右偏移。两人都知道系统必须在下一轮自动校准前恢复手动追踪。梅槿尚不知道赵峤为什么没有修正。
共同触发是赵峤第一次伸手时错过修正旋钮，第二次碰到旋钮却向错误方向微调，偏移扩大。共同动作是梅槿看懂第二次错误微调后说“让我接手”，赵峤停止操作，连人带椅向左滚出控制位，仍坐在左侧，并将访问卡平放在键盘旁。梅槿穿过刚打开的通道，站到主控台前，拿起访问卡解锁手动控制，把卡放回键盘旁，再把旋钮回调到目标标记停止漂移的位置。共同结尾是赵峤连同椅子留在控制位左外侧并保持坐姿，梅槿站在主控台前，访问卡回到键盘旁，警报停止而设备仍处于手动追踪。
| 命题 | 比较备忘 |
|---|---|
| A：把表演交给赵峤 | 观众与梅槿同时从第二次错误微调发现异常；随后看赵峤停顿并放弃操作，屏幕才确认偏移已经扩大。最强画面是访问卡离开赵峤胸前并落到键盘旁。室内警报持续到梅槿完成回调。得到赵峤主动让位的重量，较晚才看清技术风险。 |
| B：让观众先知道 | 观众先看见目标标记右移和错误微调，再观察梅槿何时意识到问题。表演中心转给梅槿的判断与开口。最强画面是赵峤连人带椅滚向左侧后，她穿过打开的通道并站到主控台前。得到清楚的因果和悬念，赵峤的内在处理空间减少。 |
| C：用空间与声音完成换位 | 观众起初留在狭窄通道一侧，赵峤的椅子挡住梅槿去主控台的路线；他连人带椅滚到左侧并保持坐姿，通道随之打开。警报先占据声场，卡片落桌声与警报停止成为两个落点。得到明确的空间权力变化，屏幕细节和两人的细微反应较少。 |
三个方案保留同一开场、触发、动作因果和结尾状态。它们真正不同的部分是观众先知道什么、跟谁判断、谁拥有停顿，以及权力变化由卡片、屏幕还是通道承载。
选择一种命题，只投影选择结果
假设创作者选择方案 A。交给正式分镜的内容是：观众与梅槿从第二次错误微调同步发现异常；赵峤随后拥有停顿与放弃操作的表演空间；屏幕确认偏移扩大延迟到他决定退出之后；赵峤连人带椅滚到控制位左外侧并保持坐姿；梅槿穿过通道、站到主控台前，拿卡解锁后放回键盘旁再回调旋钮；警报持续到回调完成。
这份选择没有指定镜头数量、宫格、景别比例或逐镜编号。short-drama-storyboard 接手后，仍需根据当前剧本、视觉事实、地点、资产、制作形态和连续性边界设计正式 shots。未选的方案 B、C 留在比较记录中，作为舍弃理由的证据，不进入正式分镜，也不与方案 A 混成折中版。
删掉伪方案，补齐真实取舍
| 发现的问题 | 修订动作 |
|---|---|
| 三个方案只换远景、近景和特写名称 | 重写其中两案，改变观众知情时机、对齐对象、表演所有权、空间或声音命题。 |
| 每案都列完整镜头表 | 退回导演命题层，只保留观看位置、信息时机、最强画面、结尾与取舍。 |
| 候选改变了剧本触发或结局 | 恢复共同事实；若剧情确实需要变更，先交回剧本 owner。 |
| 每案都宣称“更有冲击力” | 写出具体得到与失去的反应、空间信息、悬念或制作负担。 |
| 选择后仍把所有亮点塞进正式分镜 | 只投影选中命题，保留其他方案的反对理由，避免互相抵消。 |
| 普通过场也制作多套方案 | 直接进入分镜，把比较留给观看位置或信息时机会显著改变体验的场景。 |
这一步完成时，交付物是一项可解释的创作者选择和一份取舍记录。正式镜头设计、时长、连续性与冻结关键帧继续由分镜阶段负责。
常见问题
每个关键场景都要做三种拍法吗？
只在观看位置、知情时机或表演所有权存在多个成立选择时比较两到三种命题。普通场景直接进入分镜；单一成立方案也不需要凑数。
方案选定后可以把其他方案的优点一起加入吗？
先检查这些选择是否相容。提前揭示信息会取消延迟揭示，让两个人同时拥有表演中心也会削弱主次。相容的小项可以吸收，知情时机、对齐对象、空间和声音策略仍需形成一个统一命题。
用 skill 来做
用 $short-drama-storyboard 在正式分镜前比较这个关键场景的两到三种导演命题。固定当前剧本事实、开场状态与结尾；逐案写观众知情时机、观看位置、表演所有权、最强画面、空间与声音策略、结尾和取舍。保留反对理由，等我选择后，只把选中命题投影进正式 分镜.md；不要预设宫格、镜头数量或景别比例。
查看具体方法： 关键场景导演命题比较与选择投影 · 短剧正式分镜公开工作流