先分清形式选择与未成文的指令
对白多、动作清楚，不代表小说有问题。有些作者有意使用剧本体或克制叙述；应按作品目标评价。这里处理的是作者要写普通小说，却留下“场景一”“特写”“镜头拉远”“此处制造悬念”等制作指令。
Oh Story 的场景方法指出：细纲规定发生什么，不规定正文的形状。目标、情节点与结尾状态不能原样搬进叙述。“镜头思维”可以帮助选择注意重点，但不要求在小说里给一个不存在的摄影机下命令。
细纲写成章节处理从规划到初稿的完整过程；本页用于诊断已经写出的正文里，哪些句子仍是指令或清单。
改写时补什么，不补什么？
| 原稿表现 | 修订方向 |
|---|---|
| “特写破掉的扣子” | 当前视角如何注意到扣子，已有发现影响什么 |
| “人物A愤怒，人物B心虚” | 按本书视角写可知感受；不替限知人物读心 |
| “发现问题 → 改变主意 → 离开” | 让已确定的发现、选择与离开接上因果 |
| 每个情节点一段，长短完全一致 | 按重要变化安排详略，勿机械逐格填空 |
| “本场结束，两人关系恶化” | 兑现已写的具体变化，不新增吵架或断交 |
缺少事实时，不能靠添一个秘密、一段回忆或新道具填满小说感。先请作者决定缺失过程，再修正文。风格可以允许直接写情绪或叙述者评论；它们不必全部改成身体动作。
原创对照：演员试戴旧项链
已定事实：宋芮在排练前试戴旧项链，扣子接不上；阿哲提出用胶带，她拒绝，取下项链放回盒里。采用宋芮限知视角。
未成文版本
场景：后台。特写项链扣。宋芮试戴，扣不上。阿哲：用胶带？宋芮拒绝。镜头拉远，她摘下项链。结尾状态：放回盒里。
小说段落
宋芮把项链绕到颈后，扣子却接不上。
“用胶带？”阿哲问。
“不用了。”她取下项链，放回盒里。
新版把试戴与扣不上接成一个动作过程，保留建议、拒绝、取下与放回盒里；没有靠新增一次尝试或新道具制造过程。
没有写阿哲心里失望，没有解释项链属于谁，也没有说宋芮因此退出演出。盒中物件的状态清楚，结尾不用再报一次“放回盒里”。这个场景为本页原创，可替换为你已经确定的动作细节。
不要把所有过场也扩成一场戏
重点是发现和拒绝的过程，走到后台、整理普通衣物等过场可以简写。把每项概述展开，会换来另一种冗长。小说需要叙述和场景配合，不需要每句都可拍成分镜。
诊断〔片段〕的剧本感。区分有意形式与漏入的场次、镜头或规划标签。按〔本书视角与文风〕改写，保留〔既定事件与信息边界〕；关键变化写清，过场可概述。列出需要作者批准的新增动作，未批准的不要加。返回改稿和删除的指令类型。
这是人工局部修订任务。改后连读，检查是否仍能辨认谁发现问题、凭什么知道、怎样选择、结果如何；同时确认没有新增外部视角、动作权限或秘密解释。
常见问题
小说是不是不能出现“镜头”这个词？
不必。角色在拍摄、叙述者有意采用影像比喻时都可使用。需要修的是作者不想要的制作指令泄漏，以及只报状态却缺少过程的正文。
用 skill 来做
用 /story-long-write（Codex 用 $story-long-write）修指定片段，说明本次是局部修订、采用的视角和是否允许展开已有事件。writing-craft 的“把规格演成场景”提供方法，本书文风优先；它不是剧本自动转小说的专用模式。
查看具体方法： 细纲规格如何写成场景 · 对白、节奏与氛围的取舍 · 作者文风与事实边界 · 局部修订与衔接检查